Boris Nordmann

Catégorie : le reste

  • Caspases pathways

  • Les amours par

    Les amours par

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  • Chouchette #3

    Chouchette #3

    Vue-Couchette

    Premier temps
    En entrant dans la chapelle, le visiteur découvre le lit surplombé par l’écran de papier. Comme une clef de lecture, trois anatomies sont désignées : L’anatomie du lieu (La chapelle est une symbolisation architecturale d’un corps) est révélée par la mise en résonance acoustique de son volume d’air par des basses fréquences. Une anatomie écrite sur l’écran (pied, pied, main, main, sexe, ventre, épaule, épaule, etc.) à ’aplomb du lit. L’anatomie du spectateur qui est invité à s’allongé sous l’écran. On constate alors que les dimensions de ce lit bateau ne correspondent pas à la typologie de la literie contemporaine. Ou alors il s’agit d’un lit pour une personne et demie.

    Carte des résonances acoustique dans la chapelle
    Carte des résonances acoustique dans la chapelle

    007Couchette3_Elle-le-méprise

    Deuxième temps
    Une minute après que le spectateur se soit allongé, le spectacle commence : à l’endroit de l’énonciation de son anatomie se trouvent maintenant projetés les textes de R.D. Laing. Le placement des mots propose une relation entre le corps et le texte. Les huit haut-parleurs répartis dans la chapelle et sous le lit jouent désormais en contre-point émotionnel avec le texte. Cette musique joyeuse chatouille la solennité du lieu et ouvre le champ des interprétations de l’expérience : un massage typographique ?

     

  • Jamais trop

    Jamais trop

    http://youtu.be/iHX6naT8Htw

  • Une Ligne

    Une Ligne

     

    D’abord un geste : Tracer une ligne sur la carte de Roubaix.
    D’abord un geste :
    Tracer une ligne sur la carte de Roubaix.
    Puis la performance : Une photo tous les 7cm selon cette ligne, jusqu’à épuisement du budget de production. En pratique, 10 jours de prise de vue sur 350 mètres.
    Puis la performance : Une photo tous les 7cm selon cette ligne, jusqu’à épuisement du
    budget de production. En pratique, 10 jours de prise de vue sur 350 mètres.

    QuaiDéchargt PlaceGadoue

    De gauche à droite : Jean-Baptiste Delahaye, (inconnu de passage), Sylvain Briend, L'épicier du bon coin, Fanette, Alain Derobe, Boris Nordmann, (inconnu de passage).
    De gauche à droite : Jean-Baptiste Delahaye, (inconnu de passage), Sylvain Briend, L’épicier du bon coin, Fanette, Alain Derobe, Boris Nordmann, (inconnu de passage).

    10 jours de prise de vue sur 350 mètres.
    Un document-film d’animation : accéléré 1000 fois.

    Prise de vue en relief stéréoscopique 3D (ici sans le relief).

  • Touriste

  • 1% : Edition associée

    1% : Edition associée

    Une visionneuse de photos 3D qui présente de nombreux atouts par rapports aux viewmaster : plus légère, moins polluante, fabriquée localement, moins encombrante à l’expédition.

    Un visionneuse et 3 planches de 5 vues en 3D.
    Un visionneuse et 3 planches de 5 vues en 3D.
    Le mode d'emploi au dos.
    Le mode d’emploi au dos.
    En pratique.
    En pratique.
    Le contexte du projet pictural est mentionné dans le passe-vue, comme un générique.
    Le contexte du projet pictural est mentionné dans le passe-vue, comme un générique.
    L'ensemble tient dans une enveloppe A5.
    L’ensemble tient dans une enveloppe A5.

    Voir les autres éléments de cette réalisation :

  • 1% – l’installation

    Vue de l'instllation
    Les images sont carrées, la visionneuse en est le cadre. Carrée elle aussi. Le contre-plaqué de coffrage évoque l’univers du chantier.

    Ce dispositif de visionnement des images est le résultat d’une recherche de simplicité et d’adéquation formelle avec le contexte du projet pictural.

    Les images ne sont pas visibles de l’extérieur. Il faut s’asseoir, prendre le temps de laisser son regard s’habituer à la situation binoculaire. Alors seulement les images apparaissent. Elles semblent n’avoir ni support ni dimension : ce sont sont des fenêtres d’archive sur le proche passé environnant : l’histoire de la construction du bâtiment qui abrite l’installation elle-même.

    Les oculaires usinés dans un bloc d’aluminium.
    Les oculaires usinés dans un bloc d’aluminium.
    Les molettes de défilement qui permettent de passer d'une image à l'autre sont placées plus haut que des oculaires. Ainsi, les mains du visiteur forme une abat-jour qui le protègent des entrées de lumière latérale, gênantes pour le visionnement.
    Les molettes de défilement qui permettent de passer d’une image à l’autre sont placées plus haut que des oculaires. Ainsi, les mains du visiteur forme un abat-jour contre les entrées de lumière latérale.
    Le pied du tabouret est un pied d’échafaudage.
    Le pied du tabouret est un pied d’échafaudage.
    Pour améliorer sa conservation, cette installation ne contient pas d’informatique. Elle ne contient pas même de circuit électrique. Les images stéréoscopiques ont pour support deux pellicules de cinéma 70mm circulant de manière synchrone, en boucle. Ces films offrent une très belle image.
    Pour améliorer sa conservation, cette installation ne contient pas d’informatique. Elle ne contient pas même de circuit électrique. Les images stéréoscopiques ont pour support deux pellicules de cinéma 70mm circulant de manière synchrone, en boucle.
    Les deux pellicules 70mm sont entrainées par des galets crantés, eux même entrainés par courroies.
    Les deux pellicules 70mm sont entrainées par des galets crantés, eux même entrainés par courroies.

     

    Le tirage de photos numériques sur des films 70mm est l’objet d’une collaboration spéciale avec le Laboratoire Arane, seul laboratoire en Europe qui maîtrise ce procédé dédié jusque-là au cinéma. Ces films offrent une très belle images, d'une précision et d'une profondeur de noir inégalée par un affichage éléctronique.
    Le tirage de photos numériques sur des films 70mm est l’objet d’une collaboration spéciale avec le Laboratoire Arane, seul laboratoire en Europe qui maîtrise ce procédé dédié jusque-là au cinéma. Ces films offrent une très belle images, d’une précision et d’une profondeur inégalée par un affichage électronique.
    Le 2 fois 8mètres de pellicule cheminent tout autours du cadre. Le glissement des pellicules entre les flasques des poulies est doucement audible par le visiteur. assis.
    Les 2 fois 8 mètres de pellicule cheminent tout autours du cadre. Le glissement des pellicules entre les flasques des poulies est doucement audible par le visiteur assis.

     

  • Feedback – du larsen et de l’amplification

    Feedback – du larsen et de l’amplification

    Une sphère en manche à balais est suspendu au centre d'un cercle de chaises
    Activation au 3bisF. Avant l’ouverture des portes.

    Le projet

    Feedback conçoit le larsen comme un outil d’analyse. Un larsen s’entend habituellement quand on oriente un microphone vers l’enceinte qui lui renvoie sous forme sonore ce qu’il vient de lui dire sous forme électrique : quand on établit une boucle d’amplification. Pour Feedback, nous pratiquons le phénomène du larsen avec nos sens et nos émotions, le matériel et les moyens du spectacle vivant. Ceux-ci constituent notre jouet d’étude, comme une maquette des mécanismes d’amplifications du grand monde. Le projet Feedback est un ensemble de provocations. Non pas au sens habituel gratuit, mais bien au sens physique : l’excitation d’une chose permet d’en révèler ses tempéraments.

    Modèles

    Amplification d’une boucle sur elle-même, le larsen est encore le modèle de nombreux phénomènes physiques et techniques, mais également humains, comportementaux. Le projet se développe à travers des dispositifs sonores, visuels ou vibratoires. Le visiteur est invité à interagir avec les installations et à participer à l’évaluation du processus : bain de larsen, mise en vibration d’espace, conférence… : les enjeux contemporains du feedback sont explorés de façon technique et poétique.

    Ouverture

    Feedback est un projet collaboratif ouvert. La première activation du projet Feedback, au 104 à Paris était centrée sur le larsen sonore[ref]

    Deux videos réalisées à titre de document de travail pendant la résidence au 104, à Paris
    [/ref]. Nous avons travaillé avec Kerwin Rolland. La mise en scène était quadrifrontale. Au 3bisF (Aix en provence) ont été développées des installations mécaniques et lumineuses en lien avec le Laboratoire de Mécanique Acoustique de Marseille. La mise en scène était circulaire.

    La conférence-concert présentée au 3bisF intègre des passage à très fort volume sonore qui imposent aux auditeurs le port de casques anti-bruit. La sensation dépasse le cadre du sonore.

    Questionnaire

    Feedback est aussi l’objet d’une interrogation sur ce que l’on vient chercher en venant nous voir. A cette fin, nous avons développé un questionnaire[ref]

    Questionnaire adressé lors de l'activation du projet Feedback au 104. Page 1. Questionnaire adressé lors de l’activation du projet Feedback au 104. Page 1.

    Page 2.[/ref]et un tampon[ref]. Celui est partie intégrante de la proposition.

    Les ateliers

    Ils sont l’occasion d’expérimenter nos dispositifs de larsen et de boucles amplifiée dans de nouveaux contextes.

    Une sphère en manches à balais est suspendue au plafond du théâtre.
    La sphère à 30 manches à balais en tenségrité.

  • Ubiquiste

    Ubiquiste

    Point de départ du travail

    On trouve au Musée Gassendi, à Digne les bains une collection d’objet ayant servi à l’enseignement des sciences au XIXème siècle. Sans sortir de vitrine, ces objets servent aujourd’hui de supports aux animations pédagogiques des Petits Débrouillards. Cette situation a été le point de départ du travail commandé par le musée Gassendi.

    Je vous invite à les voir dans le contexte du site Ubiquiste, où elle fréquentent les fiches pédagogiques des Petits Débrouillards. En attendant que le site Ubiquiste soit complètement fonctionnel les voici :